《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均等主演的黑暗喜剧犯罪惊险片。该片是第一部获得奥斯卡最佳影片奖的非英语片，同时，也获得了第72届戛纳国际电影节金棕榈奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈奖。面对如此殊荣，这标志着《寄生虫》无论是从艺术上看，还是从商业角度来看，都获得了成功。

影片的故事设定比较简单，该片讲述了基宇出生在一个贫穷的家庭之中，和妹妹基婷以及父母在狭窄的地下室里过着相依为命的日子。一天，基宇的同学上门拜访，他告诉基宇，自己在一个有钱人家里给他们的女儿做家教，太太是一个头脑简单出手又阔绰的女人，因为自己要出国留学，所以将家教的职位暂时转交给基宇。

就这样，基宇来到了朴社长家中，并且见到了他的太太，没过多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。然而，他们的野心并没有止步于此，基宇更是和大小姐坠入了爱河。随着时间的推移，朴社长家里隐藏的秘密渐渐浮出了水面。

【资料图】

影片通过两个阶级三个家庭的故事，表现出社会阶级的两极分化，导演奉俊昊抓住了底层人物的“恶”进行描述，以底层社会寄生上层社会的形式揭露人性，展现底层小人物生活的无力与凄苦，在披露现实的基础上将情节荒诞化。

为了更加突出阶级这个难以跨越的鸿沟，导演奉俊昊将视听手法巧妙地与意象相结合，构建了相互联系、彼此牵制又极具戏剧张力的隐喻体系，让电影拥有多重监督空间的同时，亦拥有深层次的哲理性内容，为观众带来感官和心理上的双重震撼。

影片在艺术表现上可圈可点。首先，影片在建筑空间的设计很有深意，比较明显的是用“上”和“下”来表示两个阶层之间的差距。富人住的地方在高处，温暖的阳光唾手可得；穷人住的地方在低处，就连wifi也只能在家里最高的地方才能连到。另外，当穷人基宇一家冒着雨从豪宅逃回家里的时候，导演有意拉长了下楼梯的次数和时间，让他们从代表优越和上层的“高处”走回代表“下层”的低处。强化了上下层的差距以及基宇家变为富人梦想的破裂过程。不管是影片开头还是结尾，豪宅内还是豪宅外，穷人始终只能住在地下室，哪怕是等到富人离开家的那天，他们最终也只能躲在桌底和床底过夜，非常形象地把阶层的差异表现了出来。

其次，导演运用“气味”的变化，牵引着剧情的进展。“气味”在影片中总共出现了四次。第一次气味的呈现，通过富人朴社长儿子的人物对白，表示基宇一家身上气味相同，此时基泽家人的反应是生怕社长一家察觉出他们是一伙诈骗犯，却没有意识到自己身上的气味究竟是什么；第二次的呈现，是朴社长夫妇闻到附近有基宇的父亲，基泽的气味，并表示偶尔搭地铁时会闻到。大雨后逃出社长家的基泽二人终于知道了，所谓的气味就是穷人气。他们想回家洗澡去掉身上的气味，但当晚却睡进了大礼堂，身上的气味愈加浓烈；第三次，便是女主人在车后嗅到暴雨过后基泽身上的味道，本能的打开了车窗，基泽意识到女主人的举动，下意识的闻了闻自己，神情落寞；最后一次，生日派对上，朴社长捏着鼻子去捡地上的钥匙，基泽面对儿子和女儿双双伤亡的处境，朴社长的举动瞬间刺痛了看重荣誉和尊严的基泽，拾起餐刀扎入朴社长的心脏。

除此之外，奉俊昊对于光线、构图、隐喻等处理还有很多，达到了艺术性与思想性的双重结合。

在这部电影中，主修社会学的奉俊昊，向观众透露了固化阶级对立观念，强调了现实中人性的的善恶观念，在人物表现中赋予些同情又或是讽刺。底层人生活在逼仄的、黑暗的地下，上层人生活在明亮的地上，这无疑是奉俊昊为世界电影献出的一记现实重击的表现。是一部值得观看与深刻思考电影。（综合）

实习主播/后期：王梦蕊

值班主编：王娟

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